大雄为法轮大法日创作的画作（局部）。
大雄毕业于吉林艺术学院美术设计系，1999年创办“旗”卡通漫画工作室，汇集三十多名画手，仅2002年就出版图书七十余册，平均每月绘制1,200余幅漫画。2006年，“旗”卡通与金庸合作的漫画《天龙八部》获法国昂古莱姆漫画节最高特别奖，这是华人第一次获得“动漫界奥斯卡”；随后，大雄也与欧洲最大的漫画出版公司顺利签约。
中共开始迫害法轮功六年后的2005年，揭露中共本质的奇书《九评共产党》横空出世，时任吉林艺术学院客座教授的他开始在课堂上讲述《九评》，却从未被学生举报。他还以圣果的笔名发表了很多《九评》的漫画，因此遭中共国安多次约谈、逼迫表态以至软禁、拘捕折磨，不得不在2008奥运前离开故土。
2010年，大雄荣膺第31届美国ICON漫画节“最受读者欢迎”和“特别艺术嘉宾”两项大奖。两本《星球大战》漫画翌年出版，其中《卢克的冒险》仅发行半个月就荣登全美畅销书第五名。
迄今为止，大雄仍是中国漫画家走向国际舞台的领军人物，也是在美国市场做主流漫画的唯一中国人；而在修炼法轮大法的道路上，他已稳步走过20年。
谈修炼
记者：您是怎样的机缘走入修炼的，可以分享一二吗？
大雄：人嘛，总会有些关于人生意义这些终极问题的思考。“你是谁？在干什么？你要去向哪里？”说人活着是只为吃饱穿暖，这一生就没啥追求了？其实这样的人不多见！所以这世界很多人都有一个精神的归宿，信佛教，信基督教，或者是其它宗教。现在很多人说中国人没信仰，我觉得其实大多数中国人是信仰一种家庭或家族的观念。人的精神需求是人的一种常态，这没有什么奇怪的。
因为你有精神追求，当你身心和物质上都没有太多压力的情况下，这种精神上的渴望就变得很强烈。在我大学期间，我就经历了从哲学到宗教的过程。我接受了佛教的世界观，相信因果轮回，相信善恶报应，但看到传统佛教面临当今世界的尴尬，又有很多困惑。我信佛，但是并不知道该怎么做能升华自己。大家都是磕头烧香，要么就是各种法事活动。当年我是年轻人，对这些形式上的事情又很排斥。
当时中国社会上各种气功啊、特异功能祛病健身什么的非常多。我母亲因为身体不好，经常有她那个年龄段的人来推销各种气功。我有事没事就跟着听，跟着看，觉得新奇。后来就接触了法轮功。如果说缘分，我想这就是缘分。我就是觉得这个师父说得对，那些我在各种宗教领域里存在的困惑，师父都能用简单通俗的、用现代科学的语言解释清楚。
当时一起喜欢研究哲学的朋友们还说我：“你们师父的语言都是大白话，初中文化！”我当时回答说：研究了这么多哲学和宗教，我认为世间的真理一定是能让世界所有人都能听得懂的语言，但却并不是所有人都知道珍惜。人们都是抱着自己的认知，不认真去听别人在讲什么。那些玄而又玄的哲学思考，已经陷入了逻辑的牛角尖，让大众听不懂。那些传统宗教的语言其实也是一样，对应今天这个时代，变成了更像故事和神话传说，而不能成为一个可以依附的修炼阶梯。
当然，这只是我个人在当时的认识。
记者：法轮大法修炼人不执著于功名，漫画创作却给您带来诸多盛誉，包括中国动漫天王的称谓，这样的成绩是否让你意外？
大雄：如果你是一个学生，学习好你的专业就是对你的要求；如果你是一个工人，做好你的工作就是对你的要求；你为人子女，为人父母，你的所作所为就要符合这些身份的要求。这是我在听师父的法中学来的。我是从事这个工作的，做好我的工作这就是修炼对我的要求。你做得好，成绩就自然有。
法轮大法只是不让我们抱着那么强烈的欲望去追求这些、不择手段去谋求这些。做损人利己的事情，这就不对了。重了有社会上的法律去制裁你，轻了对你个人的身心也不好。
话说回来，我们这个行业，画面会说话，好和不好，市场说了算。我走到全世界，就是凭著一杆画笔。我也尊敬我的职业，也是一种修炼。有人欣赏，那我高兴，心存感激，但是艺无止境。我看到前面还有很长的路要走呢。我不求做到最好，只求每天都比我之前的要好一些，有进步，就是自我超越了，都说修炼很艰苦，但是这其实是一种幸福的体验。
记者：出走中国大陆前，您通过画笔和授课反对中共对法轮功的迫害，曾不止一次被国安抓捕拘禁。您不惧怕吗？是什么力量让您义无反顾？
大雄：首先要说，法轮大法的修炼者在中国非常的多，做得好的人不计其数。如果你知道，他们每个人其实都是一座丰碑。也许他出身平凡，看上去不起眼，或者是不被关注的行业和阶层。但是他们做的都是非常了不起的、超越自己的伟大的事情。我只不过是因为行业的特点——属于文化界，所以容易被人关注。
我就在世俗间生活，世俗的追求我也有啊，我也可以忍气吞声夹起尾巴做人，但我可以忍一时，不可能忍一世呀。我从法轮大法的修炼中受益这么多，看着他披着世间的污名，作为一个学员，我不闻不问我良心难安？妥协于那种政治压力，我一辈子都会看不起我自己的。我不想背着负罪感过一辈子。
其实这也是我认为中共对法轮功的迫害最终会失败的原因。每个人都希望生活在阳光里。你强大、恐怖，手中有武器，人们可能暂时会屈服。但是人都有对未来的选择，要么离开你，要么反对你，何况你的迫害本身就是谎言？为法轮功翻案，还世间一个公正这只是时间的问题，所以您说这个选择难么？不难！其实这是一道智商题。
谈漫画
记者：聊聊漫画吧。日本动漫和欧美的连环漫画在全球拥有庞大的粉丝群，您对它们的风格和艺术水准怎么看？
大雄：文化背后是国力的体现。日本在80年代社会上升期的时候作品很好，很有积极向上的热情，而且日本这个民族的敬业精神，把匠人精神发挥到极致，很值得我们学习。但是90年代日本经济开始下滑，文化就明显呈颓势，变态的东西很多，也很极端，所以市场一天不如一天，关键是精神内核不行了。
美国是把艺术工业化的国度，市场化也是美国的全球战略。动漫绘画作为一种意识形态的载体，一直在将美国精神推广到全世界。美国的漫画英雄全世界都知道。但是商业的快节奏，往往使读者口味多变，追求商业就有妥协。
记者：目前已有华人漫画家从神韵演出中获得灵感，您认为华人漫画是否应有自身的文化特色？
大雄：科学没有国界，艺术也应该没有国界，只要是优秀的作品自然就有人喜欢。文化特色是自身带来的，不是刻意追求的。
记者：今天的动漫结合了大量电脑制作技术和科技文化，您认为动漫发展的前景如何？对现阶段中国大陆的漫画家们有何建议？
大雄：其实这是时代发展的必然，每一次技术和科技的革新都会带来行业的变化。我以前看过小说《神鞭》，甩辫子的清末武林高手遇到了民国，被迫把辫子剪了，但是成为了神枪手。主人翁的原话：“辫子剪了，神字留下了！”时代总在变，但是掌握技术的是人。无论用什么手段，我们依然可以做超越自我的强者。我们当代人活在瞬息万变的世界里，我们不可能让今天的世界不变，但是我们至少可以控制自己的内心。
至于说给同行的建议，我谈不上建议。每个人都有自己的苦乐和不同的境遇。作为同行，我希望看到更优秀的作品。我只是发现有些年轻的画家对世界的认识还很封闭，只知其一不知其二。例如美国漫画“火”了一个“美国队长”，中国也创造出来一个“中国队长”。人家“美国队长”弘扬的是普世价值，你中共的队长是弘扬共产专政么？所以如果有建议，我觉得还是应该多看看外面的世界……
谈创作
记者：自2000年《戏画聊斋》在大陆出版至今，您自己最满意的漫画图书是哪一部？
大雄：艺术创作永远有遗憾，尤其是和商业结合。我没有最满意的，但是我会几年推出一本自己在几年内的自选集，每本都卖得不错，算是对自己学习过程的一个整理。
记者：可以向粉丝们透露一些您近期的创作状态和着眼点吗？
大雄：作品能够被美国市场接受并喜欢，我当然很荣幸。这几年美国的漫展很频繁和盛大。我被邀请去各个地方和城市参加展览签售。基本上美国的大城市都跑了个遍。刚开始来美国的时候，语言不通，只能接受一些他们的稿子来出卖技术。例如画《星球大战》、画《超人》和那些美国流行的文化。现在随着知名度的提高，话语权越来越重要。很高兴我有几部作品被电影制作公司看中，正在拍电影。希望早日与大家见面。
记者：近期在绘制什么新作？预计什么时候和读者见面？
大雄：我最近有一套作品《红色低语者》，可能会在日本首发，是讲中共建政后的一些灵异事件。第一集很快就会发表，美国一些出版公司也希望引进过来。到时候我希望媒体也帮我宣传一下。华人和美国人在文化上还是两个群体，尤其是读报的中国人。
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